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无熊之境:最新迅雷BT资源
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| 2023-04-04 | 无熊之境 |
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阿斯哈·法哈蒂,贾法·帕纳西,Bahman Farmanara,巴赫曼·戈巴迪,Reza Mir Karimi,Noureddin Kelk,法特梅赫·莫塔梅德-阿尔娅,巴巴克·柏雅米,Mojtaba Raee,Kamal Tabrizi
看的时候一度为视角切换和多个故事线而困惑，看完搜了一下发现是导演本人在其中……一种创新的方式讲诉古老命题的故事。所以无论用多么新颖的方式来表达，传统都是永恒存在的不是吗？“你有什么资格不尊重我们的传统”这句话像石头一样可以恒久，抛向所有有血有肉的人。
唠唠叨叨 不感兴趣
某些方面跟我们很像，但又不同，毕竟人家还能通过拍电影记录、展示出来。确实城市跟乡村关注点从来都不同。
传统有时是思想枷锁，仪式是盛大谎言的布景，是罪恶的遮羞布，是荒蛮与不开化的固化边缘社会。科技与现代令他们恐惧，战争的遗忘缝隙令他们恐惧，最重要的是人心令他们自我恐惧。多次的破墙和两个现实交错的纪录片式代入感十分沉浸。或许，这就是中东边缘地带最真实的魔幻样貌吧。
也许对当地村民来说，拿着相机到处乱拍几天不出屋的导演就是熊本身。
贾法·帕纳西 在一步进化 无熊之境 熊在心中
看的时候感觉隔着屏幕就像是导演远程指导片场一样，被困在原地只能眼睁睁看着事情走向失控，那种无力感是在胸中无法爆发出来的情绪。
8.2/10 很特别的电影
开头的长镜头和调度，非常惊艳。两条线的交叉，熊，谎言，死亡，无法留下也无法越境。阿巴斯的乡村里包裹的是Panahi无法释放，无处容身的愤怒，爱和乡愁。
这么真实又这么批判的嘛，确定不是政府的反偷渡宣传片么…
如此简陋的环境下，导演居然做出了既有故事性又有艺术性，同时有着强烈的自由表达，真是佩服。
厚实，故事 描绘 架构 都太牛了
从伊朗回来看的第一部电影
边境线的两边，镜头的前后，城镇和农村，保守与自由，传统和现代，这些二元的冲突和交流，都被导演用工整对仗又互相嵌套的叙事摆在观众面前。意识到自带的知识分子凝视的局限和残酷之后，贾法帕纳西反思地拍出了他被限制自由以后最出色的电影。
不同的地域，同样的困境，同样的无熊之境。向导演致敬，了不起。我们的导演没有几个有这样的勇气，甚至一个都没有，不光没有，还各种致敬、愚民和献礼片奉上，自己赚的盆满钵满，良知正义道德价值观一地鸡毛。
双线剧情。表演和运镜去技巧化。纪录片风格。冲突和死亡却今人心碎。
别说“打破第四面墙了”，这哪里还有第四面墙，真实和虚构的界限被极大程度地模糊了，更显得荒诞。
又是熊
被迫害后的导演仍然坚持表达，致敬！虽然没看太明白，但手法确实先锋
踩到国境线，后退的段落，真的打到我了，影像真正的闯入生活之后，带来了两个人的死亡，影像好像成为了帮凶。于是乎，帕纳西导演的表达就已经很白了，他的反思与慎独，他的质疑与怯懦写满了整部电影，以至于最后他将要爆发之时，影像便戛然而止。
真正存在的东西是无形的 没有证据可循的，情侣的合照，跨越边境的死亡，尸体，甚至陈述这些事是否真实发生的镜头，都像是无形的，在这个无熊之境上演着。但是却又真实存于每个人的心里。
（第79届威尼斯主竞赛）8.5/10 不是杰作，胜似杰作。我想问去年有任何一部电影比这部No Bears更纯粹吗？就连元电影本身也只是被化用的形式，而非去探讨技术和理念。双线程的叙事并不难理解，难以做到的是设身处地地去思考和逃出无解困境（区别于法哈蒂善于制造的道德困境，因为这里“没有人讲道德”）越到最后，摄影（戏内/戏外，电影/现实）被彻底模糊，唯一清楚的是或许每个人都有decision to leave，但没有人能leave.无熊之境，人人自危，你们/我们在害怕什么？对了，去年在威尼斯放映的时候，导演贾法·帕纳西还被关在伊朗的监牢里，向他献上最高的敬意。#备选年度十佳#