世上本无劳模，社会形式需要也就有了劳模

纪录片不像电影。纪录片只能是现在的，或者从未存在的，那里没有未来。

纪录片的风格，其实质还是不会以镜头讲故事。讲故事没有章法，就这样提供了一堆素材，看得人昏昏欲睡。本片之所以获高分，应该是出于政治目的而在背后哄抬起来的，无非是讲一个宣传机器塑造政治偶像的道理。

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可以想象到这部片在当时的先锋程度 音域和时空的对错 倾斜的对角线构图和夸张仰俯视角 挤压的形式和快被爆裂的燃核...看到一友邻说 女主的形象有失端庄 真是笑死了...

积极有力量。内部的真诚批判比外部的嘲讽更有意义也更动人。“我什么都不想要，我想要真实。”在与现实的互文下，能感觉到不少波兰人是真的有把社会主义当信仰来爱的，感受到社会主义的活力与魅力。羡慕波兰。喜欢瓦伊达的态度，他总是给你留下希望，一片叶子或一颗种子。专业点说，就是那个浪漫主义乐观精神吧。

电影讲述是需要时间沉淀的，太浮躁的人没办法记录时代的变迁，因为普通人跟着沉浮全然不知，只有少数人察觉到了，即使身体也在水里漂浮颠簸，但是他们脑袋挺清醒，还想着记录下来，保持好奇，也要理性且坚持。

被影评人称作有史以来最伟大的波兰电影

比铁人要好得多。虽然在结构上显得生硬，但是瓦依达自己的主题呈现，比起下一部要流畅和完整地多（铁人我唯一喜欢的应该就是他那个结尾了），戏说纪录片的桥段，让人忍俊不禁，老安顺便就把自己曾经拍过的那些纪录片给反讽了一遍，以及过去的那个时代。而有关记者的前戏，在介绍社会的同时，也在思考创作者的触碰题材的界限。后期政治反映更多，而体制对人的僵化和标准化，通过镜头很好的表达出来。

3.5 观感有点割裂。片中片的部分是严肃政治剧，但外层又是个配着流行音乐的法国新浪潮调调的东西，女主非常飒还壁咚制作人，一路上遇见的人反复咸猪手也毫不在意。新浪潮的特点么就会是有种不以为意的散漫，多少好像在节奏和沉重感上消解了内层的故事，当然可能这都是有意的。还有不知是否出于当时的政治环境和审查制度，两层故事中的很多动因都不被描绘成是直接的state pressure，而是出于为了迎合市场机制的选择。比如塑造典型是因为导演自己才思枯竭，想搞出个大爆点最后果然迎来事业转折点；比如制片人最后否决的点在于你没采到应该采到的人，进度太慢浪费了我好多资源，我这里不是慈善机构，我不能take你这个risk把我自己的声名搞坏（而不是你这个东西太敏感）。

东欧的片子都是这种调调，驾轻就熟地讲了宏大故事，举重若轻。喇叭裤女导演印象深刻。

节奏能再快点就好了。

t制之下没有个体

值得一看的电影 又像是纪录片 男主真的很帅

结尾 复古disco音乐响起，我立马就给瓦伊达跪下了

准备再看一遍，太好看了，好电影就是值得反复观看。

在看电影的时候做了另外一个梦 （女导演好帅）

波兰的色彩单一又明亮

元电影，男主演技真是好。

工人阶级《公民凯恩》，但凯恩断子绝孙，布尔库特儿女双全！

站位是斜的，布景是斜的，摄影机是斜的，几乎每个室内镜头都是倾斜而下的。导演有意制造倾斜，以斜线标识出对位的不公平：事理是斜的，审视是斜的，存在是斜的。在这样的视觉中，扭曲，歪解与分裂之感也顺应而生，极其贴合导演所表达的批判。同时，这种倾斜也意味着人物的立场选择和他们命运的动荡摇摆。以第二部分的开篇为例，它直接展现了工人阶级的“异化”。工人的背弃说明一切组织之信仰都有被利用和摆布的可能性，一切都是可以被颠覆和另外解读的。XX主义，XX主义...它们在某些时候就会摇身一变成为谎言。伴随这些谎言而来的，通常是悄然启动的大范围的清算，而在无法攻占某些意志高地时，他们则善用歪曲的力去抹除意志原有的含义。在国家决定了什么是重要问题的前提下，该建筑的已然被破坏。然后，顺理成章的，一切都在最终审判后变形。

masterpiece 新浪潮莽劲 犀利影像 内容也相当尖锐 影像自反 将政治符号还原为真实的人 批判斯大林主义 人性的丑陋并不因意识形态而改变 社会主义“公民凯恩” 后劲十足的作品 p.s呲牙咧嘴的杨达太可爱了